Haussmannization

Haussmannization

  • Un balcon, bulevardul Haussmann.

    CAILLEBOTTE Gustave (1848 - 1894)

  • Boulevard des Italiens, 33 - Pavillon de Hanovre.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Hotelul Prefecture.

    TERRIS Adolphe

A inchide

Titlu: Un balcon, bulevardul Haussmann.

Autor: CAILLEBOTTE Gustave (1848 - 1894)

Școală: Impresionism

Data crearii : 1880

Data afișată:

dimensiuni: Înălțimea 69 - Lățimea 62

Tehnică și alte indicații: Pictură în ulei pe pânză

Locație de depozitare: Colecție privată

Drepturile de autor ale contactului: © Foto RMN-Grand Palais - site-ul G. Blot

Referință imagine: 93DE6235

Un balcon, bulevardul Haussmann.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

A inchide

Titlu: Boulevard des Italiens, 33 - Pavillon de Hanovre.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Data afișată:

dimensiuni: Înălțimea 0 - Lățimea 0

Tehnică și alte indicații: În jurul anului 1903-1908.

Locație de depozitare: Site-ul Bibliotecii Naționale a Franței (Paris)

Drepturile de autor ale contactului: © Foto Biblioteca Națională a Franței

Referință imagine: Est. Eo 109b bte4; T039522

Boulevard des Italiens, 33 - Pavillon de Hanovre.

© Foto Biblioteca Națională a Franței

A inchide

Titlu: Hotelul Prefecture.

Autor: TERRIS Adolphe (-)

Data crearii : 1864

Data afișată: 1864

dimensiuni: Înălțimea 0 - Lățimea 0

Tehnică și alte indicații: fotografie

Locație de depozitare: Arhivele departamentale ale site-ului Bouches-du-Rhône

Drepturile de autor ale contactului: © Arhivele departamentale din Bouches-du-Rhône

Referință imagine: 13Fi25

© Arhivele departamentale din Bouches-du-Rhône

Data publicării: martie 2016

Context istoric

Deși a avut loc la patruzeci de ani de la Londra, metamorfoza brutală a Parisului sub al doilea imperiu a lovit opinia națională și internațională. Originalitatea operei prefectului Haussmann, care a domnit între 1853 și 1870 „aproape ca un ministru al capitalei”, stă în trei puncte: importanța acordată facilităților publice, crearea unui oraș burghez, construirea unei unități de urbanism coerente. Picturile și fotografiile din perioadă reflectă adesea aceste două aspecte.

Deschiderea arterelor majore (Boulevard de Strasbourg, Boulevard de Sébastopol, Boulevard Saint-Michel pentru axa nord-sud, Boulevard Saint-Germain, Rue de Rennes etc.) și extinderea Alte drumuri (rue de Rivoli și rue Saint-Antoine pentru axa est-vest) constituie, în mintea lui Haussmann, „mijlocul de a satisface nevoile unui trafic din ce în ce mai activ” (HAUSSMANN, Slip, t. 3, Mari lucrări ale Parisului, Victor Havard, 1893, p. 53). Alinierea fațadelor, planul lor identic și proporțiile regulate ale clădirilor de pluș, construite pentru clasa medie superioară a celui de-al doilea imperiu, contribuie, de asemenea, la armonia întregului.

Analiza imaginii

În tabloul lui Caillebotte, deasupra frunzișului se ridică clădirile de pe bulevardul Haussmann la intersecția Rue La Fayette. Un bărbat în costum și pălărie, pe elegantul său balcon din fier forjat, se apleacă înainte pentru a privi agitația trotuarelor. Lumina frunzelor, albul cremos al pietrelor tăiate, impresia aerisită care emană din acest bulevard larg străpuns între 1857 și 1862 corespund perfect esteticii noului oraș, fiind adevărat că bulevardul Haussmannianul este „lat și drept”. […] Trotuarele largi sunt plantate cu copaci […]; clădirile de pluș îl acoperă, o fațadă lungă din piatră cu un porte-cochère, balcoane și decorațiuni sculptate ”(L. GIRARD, Noua istorie a Parisului. A doua republică și al doilea imperiu). Pictând această pânză strălucitoare și proaspătă, Caillebotte stă ca martor al timpului său, care este una dintre caracteristicile picturii impresioniste (și a literaturii naturaliste).

Trei decenii mai târziu, Atget are aceeași ambiție. Fotografia sa din Boulevard des Italiens arată o perspectivă largă, plantată cu copaci. Deschis în 1685, nu a așteptat ca Haussmannizarea Parisului să devină faimoasă. Pavilionul de la Hanovra, în centru, a fost construit de mareșalul Richelieu în 1760. Fațadele clădirii se află acum în Parc de Sceaux din regiunea Paris. Venind pe Bulevardul Haussmann și, de asemenea, acasă la Cafea bogată, Cafea engleză și Tortonique, clădirea Crédit Lyonnais, Boulevard des Italiens, acest rege al „marilor bulevarde”, participă la festivalul imperial. Poate că este surprinzător faptul că Atget a fost interesat de aceasta, deoarece fotograful din vechiul Paris nu avea nicio afecțiune pentru „Parisul haussmannian, bogat, pompos și grandios”.

Transformările urbanistice ale celui de-al Doilea Imperiu au afectat și provincia, în special Lyon, Lille, Bordeaux și Marsilia. Portul Marsilia a fost îmbogățit cu multe clădiri, inclusiv palatul camerei de comerț, Notre-Dame de la Garde și prefectură, o clădire mare albă și austeră pe care Terris a fotografiat-o în procesul de construcție. Marsilia are, de asemenea, un sistem modern de canalizare și drumuri importante precum strada Impériale, acum rue de la République, deschise prin cartierele vechi.

Interpretare

Sub al doilea imperiu, Haussmannization a supărat organizarea spațială și socială a principalelor orașe ale Franței.

La Paris, exproprierile, descoperirile și noile construcții au dus la o creștere a prețurilor la care clasele muncitoare nu puteau face față, astfel încât întreprinderea haussmanniană a dus la o agravare a disparităților "dintre Paris și suburbii, între districtele bogate din vest și districtele sărace din est, între malul drept și malul stâng ”(B. MARCHAND, Paris, istoria unui oraș (XIXe-XXe secol), Prag, 1993, p. 88).

În primul rând, aspectul general al Parisului a fost transformat. Aceste mari căi rectilinii, vitrine ale Imperiului, aveau să dea impresia că orașul devenise mai frumos și mai aerisit, lăsând acum să intre lumina, oamenii și apa de care aveau nevoie. Această nevoie de circulație răspunde unei nevoi de prestigiu, dar și de menținere a ordinii. Funcția duală a acestor axe largi, concepută și pentru trecerea trupelor, precum Boulevard du Prince-Eugène (acum Boulevard Voltaire), permite supravegherea popularului cartier din Faubourg Saint-Antoine.

Contemporanii, în ansamblu, au simțit că orașul a devenit mai sănătos și „și-a curățat civilizația: nu mai sunt clădiri umede unde mizeria este cuplată cu epidemii și prea des cu viciul”. Parisul se înzestrase în cele din urmă cu „locuințe demne de om, în care sănătatea coboară odată cu aerul și gânduri senine cu lumina soarelui” (T. GAUTIER, prefață de E. FOURNIER, Parisul demolat, 1855).

Cu toate acestea, până la sfârșitul secolului al XIX-leae secol, mulți vor pedepsi enormitatea datoriilor lăsate de „fantastice conturi ale lui Haussmann”, conform titlului pamfletului lui Jules Ferry, segregării sociale create de lucrări și distrugere, precum și opțiunilor de planificare urbană a baronului. În 1926, citim încă din pixul criticilor ascuțite: „Nu trebuie să-l acuzăm că l-a Haussmannizat prea mult, dar prea puțin. În ciuda megalomaniei sale teoretice, nicăieri în practică nu a văzut suficient de larg, nicăieri nu a prevăzut viitorul. Toate opiniile sale sunt lipsite de domeniu, toate căile sale sunt prea înguste. [...] Mai presus de toate, Parisului celui de-al Doilea Imperiu îi lipsea frumusețea "(L. DUBECH, P. D’ESPEZEL, Istoria Parisului, Payot, 2 vol., 1926, p. 164).

  • burghezie
  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Marsilia
  • Paris
  • Al doilea Imperiu
  • urbanism
  • oraș
  • Feribot (Jules)
  • Londra

Bibliografie

Patrice DE MONCAN, Christian MAHOUT, Parisul baronului Haussmann. Parisul sub al Doilea Imperiu, Paris, Ed. SEESAM-RCI, 1991.

Pentru a cita acest articol

Ivan JABLONKA, „Haussmannization”


Video: What does Haussmannization mean?